端午の節句の興行収入の惨憺たる影業の巨頭は更に煩わしい事がまだあります。

激しく、惨めです。

6月の上海映画祭のメインフォーラムというと、参加者の多くがそう感じています。

これまで関係や体裁を重視してきた芸能界の大男が、映画祭の論壇で「むせあう」ことは珍しく、怨念の深さがうかがえる。

6月12日、上海国際映画祭開幕フォーラム「中国映画産業サミットフォーラム」で、ボナ映画業の創始者である会長兼総裁が冬に「爆撃」した猫の目とチケットを買い取る高額のサービス料を計上した。彼は、オンラインチケット売り場で売っているチケットごとに3～5元の手数料を取るのは無理だと思っています。彼は直接サービス料を持って専門家の費用と比較して、「業界の発展の観点から言えば、（サービス料）も国家基準を超えてはいけない。専門資金は少なくとも映画とテレビの業界の発展に使われて、サービス料は最後にどこに行きましたか？

「皆さんは携帯電話を取り出してみてもいいです。昨日の端午節の前日の興行収入は7500万円で、サービス料を除いたらいくらですか？6700万円以上で、800万円はサービス料です。」冬に称する。

6月11日の中国映画資本サミットでは、光メディアの王長田会長は、映画業界で非常に深刻な「三角債務」問題が発生したことを明らかにしなかった。

すべての論点は同じ問題を強調しています。お金が足りないですが、最終的に出口が塞がっています。21世紀の経済報道記者は国家映画専門家が発表したデータに基づいて、2021年の映画「端午の節句」（6月12日～6月14日）の興行収入は約4.66億元で、歴史的に低かった。十数本の映画の定員の膨大な数量に基づいて、これまで業界では今年の「端午の節句」の興行収入は10億元を突破する見込みです。

2015年から2019年まで、映画「端午の節句」は6.05億元、8.46億元、7.6億元、9.12億元、7.85億元と順を追って漸進的に上昇している。疫病の影響で、2020年に全国の映画館が中止されました。

具体的に映画から見て、鄭凱主演のスポーツ励ましの志の映画《超えます》は3日間上映して8878.3万の興行収入を持ちます；米アニメ「うさぎ2：逃走計画」の公開4日間で興行収入は7720.31万元。寧浩監督、彭于晏、張艾嘉主演の「熱帯往事」が3日間で5235万円を記録した。興行収入が1本もない。

また、インターネット会社の強力な侵入にも直面している。6月13日には、時代のメロディーシリーズ、東方物語シリーズ、国際探索シリーズなど計70作品を発表した。騰訊影業は新麗報メディア、映画とテレビを見て共に「三車馬車」を構成し、自分の生態を作っています。

複数のプロジェクトの監督が立脚して、テンセントと協力して、鍵は著作権を持つことにあります。

世界のもう一つのアマゾンは、米高梅を84.5億ドルで買収すると発表しました。これで、ディズニーのほかに、米ハリウッドの8大映画会社が買収された。

資本は映画業から離れている。

映画の巨人たちはまだ氷の中にいます。彼らは業界で一番多くの資源を持っていますが。

財務諸表によると、第一四半期に華誼兄弟の収入は3.97億元で、純利益は2.35億元であるが、非純利益は7089.1万元の損失を計上している。2018年から2020年までに、華誼兄弟の損失額は順次に11.69億元、39.78億元、10.48億元に達した。第一四半期において、華誼負債率は2020年の63%から65%に上昇した。

光のメディアは氷期の中で努力して安定を維持します。第一四半期の売上高は2.398億元で、純利益は1.98億元である。2020年には、光の売上は11.59億元で、同59.04%減少した。純利益は2.91億元で、同69.28%減少した。

光は何度も対外的に表示し、資金面で慎重かつ穏当な策略を取る。それでも、第一四半期の期末現金及び現金等価物の残高は依然として15.15億元まで下がり、前年同期は21.75億元であった。

資本市場の反応は直接的です。6月15日、華誼兄弟の収入は3.75元で、2.19%下落しました。光メディアの収益は11.3元で、1.48%下落しました。

確かに、映画の巨人たちは業績が低迷しています。疫病やプロジェクトが予想以上に多い原因がありますが、王長田さんから見れば、資本封鎖は重要な要素です。

「2018年下半期から、資本全体が映画・テレビ業界に対する態度に重大な転換を引き起こし、業界全体の投資が急激に減少した。例えば株式投資に関しては、創立初期や運営期間中に株式投資をする会社はほとんどありません。プロジェクトそのものの投資に対して、資金も急激に減少し、多くのプロジェクトが着工できなくなりました。基本的には閉鎖政策です。この業界には新しい会社がないので、融資もできません。一部の企業、上場映画会社を直接に使用しても、資金問題が発生しています。彼は言った。

最も完全な生存者としての実力は、王長田氏は楽観的ではなく、将来については「よく見えない」と述べた。

資本はなぜ映画業界を封鎖しますか？賽富アジア投資ファンド創始管理パートナーの閻焲焫は、制御できない要素が多すぎると考えています。

「中国では興行収入の90%以上を占めていますが、米国では収入の30%ぐらいしか占めていません。1/3、2/3の収入は後ろの市場から来ています。DVD、有線有料テレビなど、派生品（収入）もとても高いです。例えば「タイタニック号」は興行収入20億ドル以上ですが、後の収入はすでに200億ドル近くになりました。焲閻は中国映画とテレビの資本のサミットの上で説明します。

また、映画業界ではコントロールできない要素が各段階に満ちていると強調しました。国内は監督中心制で、監督の買春のために逮捕されたプロジェクトがあります。投資は全部水遊びしました。また、大環境も虚弱な映画プロジェクトに影響しています。多くのドラマ、投資家は投資を承諾しました。最後にお金が半分出ました。下半分はお金がなくなりました。不動産は最近よくないので、家が売れなくなりました。お金がなくなりました。彼は言った。

中国映画の終盤リスクが高いのはもう一つの難点です。映画の中には俳優がプライベートの問題を起こして、映画がいけなくなりました。中国で映画を撮る人は、基本的に興行収入の30%ぐらいしか取れません。他の70%はそれぞれのルートで分けられました。米国の制作会社は、映画一つで60%から70%ぐらいのお金がもらえます。中国は分割されすぎています。」焫瀐補充。

今年の端午の节句の兴行収入は5亿に足りないで、歴史の谷间にあります。視覚中国

インターネット大手の加速圏

映画大手が融資に力を入れる中、インターネット会社の打撃はどんどん増えている。

騰訊集団の副総裁、阅文集団の最高経営責任者、騰訊影業首席執行官、騰訊アニメ董事長の程武氏は発表会で、その「三乗馬車」は現実主義的な題材、システム開発の良質なネット文とアニメIP、創造的な生態化と製作工業化の3つの方向で力を発揮すると明らかにした。

すでに成果が上がっている。監督の許宏宇さんは21世紀の経済報道記者に、彼は自ら程武さんにお願いして、漫画「一人の下」の映画版監督を務めています。許宏宇監督作品は金城武、周冬雨主演の「好きです」と劉昊然主演の「ちょっとで家に着きます」などがあり、いずれも興行収入の評判が非常に高い。

テンセントの最大の障壁はIPにある。程武氏によると、2020年のヒットドラマの中で、網文の改編の割合は60%まで上昇した。中国映画家協会が発表した「ネット文学IPドラマの改編潜在力評価報告」によると、46の上位IPのうち、阅文の比率は52%を超え、そのうち、最も価値のある第一段隊では、阅文の比率は75%を占めている。

また、テンセントは映画製作の一環として、これはもともと映画の巨匠たちの核心的な強みです。制作チームは自分のものですが、テンセントはもう全段階に入りました。新麗の制作チームは優秀です」また、有名な監督は21世紀の経済報道記者に語った。

資金、流量、IPを持つインターネット会社の前で、伝統的な映画界の大手の優位はかなり限られています。

このような状況の下で，彼らもそれぞれ進路を探している.光のメディアは深く耕してアニメーションを選んで、華誼の兄弟は文旅の融合のストーリを言って、博納の映画業は主なメロディーを押さえつけます。

「どの家が道を見つけたかは分かりませんが、もう行き止まりです。伝統的な映画会社はますます受動的になるだけです。」頭の映画の前の幹部は21世紀の経済報道記者に語った。

彼自身は、ビッグスリーの生態系のもとで起業することを選んだ。