是枝裕和、真相と偏見

2 miao/文

カンナ映画祭のパルムドール賞を取った後、日本の是枝裕和監督は意外にフランス語の映画を撮りました。植根した社会文化の土壌を離れたのは初めてで、これまで職業生活ではなかった試みを行った。

新作映画「真実」はフランスの伝奇女優キャサリン・デネフを映画の中のヒロインファビアンに招待しました。同じように尊敬されている俳優で、風采はまだ残っているように見えますが、時間が経って、芸能事業も自然老衰で危機に直面しています。

真実。資料図

是枝裕和の前作「歩みが止まらない」「海よりも深い」の扱いと似ていますが、「真相」は現在進行中の話を通して、温かい気持ちと痛みが同居している家庭の昔話をゆっくりと明かしています。母の出版を祝う自叙伝が、米国で脚本家の娘ルミル氏の家族連れでパリに戻った。しかし彼女はこの「真実」という自叙伝の中で、ファビアンがわがままに自分を慈愛の母と書いて、前夫の死をフィクションにして、忠実な執事の存在の痕跡を消し、現実生活には存在しない女優像を作り上げたことを発見しました。ルミルは母の自叙伝を熱心に読み、彼女と論争しているが、ファビアンは彼女の真実を知る必要はないと考えている。

短い数日間の付き合いと数回の戦いの後、集まった母と娘は次第に彼女たちがお互いに感じていることの疎遠さに気づき始めた。真相と嘘は互いに定義された対立面かもしれないが、記憶が両者の関係に介入すると、事実の真偽を見分けることは不可能になる。

死者のサラは過去からの遊魂で、彼女はファビアンのかつての競争相手と今の難解な心の結びつきで、ルミルととても親しい目上の人です。突然サラの命を奪ってしまい、母と娘の間には消えないひびができました。映画の中には非常に重要な芝居の支線があります。ロードミル訪問中、ファビアンは母娘の関係を探るSF映画に出演します。映画の主演女優のマーノンは「新サラ」と呼ばれ、自分の命を守るために宇宙に行く母親を演じ、7年ごとに地球に戻り娘を見舞うことになる。彼女は青春を永遠に保っていますが、娘はだんだん老けてきています。生活の中の強い母のファビアンが演じるのはこのもろくて弱い、関心と愛を求める老女です。

ファビアンの目の前にいるマノンは声と演技だけではなく、サラのように呪われたような定格を持っています。これはかつて現れなかったサラが人々の間に存在し、美しいスカートの中に隠れて、潜在力に富んだ後生にとりつかれました。彼女は過去へのスイッチのように、記憶を託すキャリアであり、人物の秘密をこじ開けていくための利器でもある。

是枝裕和の家庭のストーリはすべて鋭い中で温情を失わないので、含蓄の中で玄機をひそかに隠して、《真相》も例外ではありません。かつての感じは再び呼び覚まされて、昔のことについての詳細も絶えず触れられて提起されます。ファビアンとルミルは互いに心の声を聞き、そして彼女たちは同じ人と同じ事柄を再び見るための違った角度を提供しています。いわゆる「真相」の混迷は、すべての人の記憶が不正確であり、感情の主観と利己主義が偏見を引き起こし、矛盾も激化しているため、時間の作用の下で、「真相」は書き換えられたり、書き換えられたりします。

ファビアンとルミルは母と娘の和解を完了したかもしれませんが、同じ問題は次の世代にも取り上げられます。映画の終わりに近づいて、ロードミルの娘が彼女に聞きました。「でもそれは真実ですか？」ルミルの顔のクローズアップにカットされました。彼女は娘の質問に答えられませんでした。10秒近くの沈黙とつかみどころのない微笑の中に、彼女の言葉に訴えられない覚悟が含まれています。

特に、ファビアンとルミルは違う役割で映画工業に参加しています。彼女たちの職業身分も『真相』という映画の出現を決めています。芝居の中では、俳優の母親として、役とは違った自分を演じていますが、脚本家を職業とする娘は新しいストーリーを作って、周りの人や観客の感情をかきたてることに力を入れています。したがって、「真相」は映画に関する映画と見なされることができ、枝裕と「元映画」の使用は、映画を作るために述べる段階だけでなく、映画との関連性の異なる方法にもどのように影響を与えているのかを述べている。

同時に、観衆はほぼ全知の視角に置かれる。家族の顔と行動を見て、ファビアンが家族に囲まれた不適応とルミル三人家族の幸せと暖かさを観察しています。ドラマの撮影で彼女たち親子の関係を解く手がかりを見つけました。是枝裕和を愛するファンたちは、日常の細部に満ちた解読空間に富んだ多重文書の中で、この映画の作者がどのように「異域」の環境の中で国境を越えた言語と文化の親心関係を継続して描き出し、解読することができる。